探秘动画公司TRIGGER的野心（1/ 2）

说到TRIGGER，恐怕很多动画观众都不会感到陌生。这家公司从2011年推出《地狱警察》开始，先后带来了《斩服少女》、《日常生活中的异能战斗》等人气作品。近日借着《忍者杀手》的热播，也有日媒对公司进行了揭秘。

★动画行业在改变，那么制zuò公司也要顺应变化！

TRIGGER的负责人大冢雅彦在接受采访的时候表示，之所以成立TRIGGER公司，也是希望能够走在时代前沿：“我觉得碟片购买型的商业模式已经走到末路了。”

在此，如果对于动画业界进行简要说明的话就是：时代的分界线在90年代中期。此前早期的动画基本上是在电视台赞助商提供的预算框架下来制zuò作品的。而从1995年开始播出《新世纪福音战士》之后，情况开始发生了改变。播出的作品开始以碟片形式发售，并且制zuò方为了提升销量而努力。不过近年来，销量情况却在要不断下降。

“说到碟片购买型，基本上是靠一部分热情的客人来支撑动画的结构。近年来，一些比较开朗轻松，不拖泥带水的作品卖得比较好。从制zuò方而言，当然希望制zuò畅销作品了。然而，如果是单纯从销量角度来评价作品，那么我有些担心：是不是就失去了多样性呢？这就是我成立公司的一个原因。”（大冢、下同）

有很多高品质的作品，即便不会出现那些让宅人想要娶回家的角色，却依然能够赢得赞誉。然而，非深度宅的购买力却在下降。而公司的原动力便是让更多的人去关注动画。

“看动画的人数吧，我觉得跟以前相比并没有什么变化。然而，如今手机游戏能够提供那么多娱乐项目，那么仅仅在动画上砸钱的观众也会变少了。要购买昂贵的碟片，那么只能榨取少数粉丝的腰包。如此一来，我觉得咱们的方式应该从‘向少数人要很多钱’变为‘向多数人要少量钱’。”

★时代已经朝着少量课金的模式转型

当然了，一部畅销作品自然有很多值得被好评的优点。但是在目前政府主导的“COOLJAPAN”计划当中，所追寻的应该还是多种多样的动画“作品群”。而重视销量的制zuò公司却很容易失去这种多样性。大冢认为这对于日本动画界而言是一种损失。

“作品是为了观众存zài的。而狂热挑战性质的作品却会对于动画制zuò者带来刺激。随即，受到刺激的个人将会把新的灵感带入到作品当中。我觉得这种循环才能提高业界整体水平。”

无论是《忍者杀手》还是《斩服少女》，其中都充满了制zuò人员全新的尝试。而公司也希望在背后支持这样的挑战意愿。

为此，新的制zuò模式当中，少量课金就显得不可避免了。例如说《忍者杀手》现在通guò于NICONICO动画收费频道等平台进行收费播出看，这就是一个方式。

作品的播出正朝着“网络播出”的方向发展。这也和大冢的想法不谋而合。既然动画的传播系统改变了，那么作品本身也会带来变化。

“各位观众经常会对于TV系列进行批评……但这对于每周都要交货的作品而言也是很难做的。毕竟在看不到结果、只能摸索的情况下创作作品，所以会将现场各种苦恼的结果直接反映出来。但是如果不用电视播出，那么就没有每周都提交成片，可以一次**货了。并且也没必要让1集为30分钟，可以是45分钟或者1个小时，这都是自由的。当然了，动画制zuò现场不可能一下子有天翻地覆的改变。这个还是要慢慢来吧。”

★仅仅6小时就达到目标数额的众筹

要从多数人那儿获得少量资金，其中的一个方式就是众筹。计划于今年10月上映的《小魔女学园剧场版》就是通guò这样的手法筹集到了一部分预算。

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